Sólo los conocedores saben que una gran película tiene una gran banda sonora marcándole el tiempo. Y este año tuvimos bastante buena música en las pantallas grandes.

Si bien, lo sinfónico quedó reinterpretado por la mano maestra, y prácticamente perfecta, de Hans Zimmer, lo cierto es que tuvimos mucho alternativo, muy buenos bajos, pero también una inclusión muy decente de lo electrónico, y ni qué decir del rock clásico de ACDC que nos trajo de vuelta Iron Man.

Creo que se disfrutó este año en el aspecto musical, y que hay Original SoundTracks (OST) sumamente atractivos que valen la pena descargarlos de nuestro iTunes.

Señores, pongan sus audífonos encima, relájense y prepárense para disfrutar los mejores siete temas musicales del cine del 2010.

Tron

Qué mejor que empezar con Daft Punk, de quienes hacíamos referencia anteriormente, sobre lo inmensamente acertada que estuvo su inclusión en el sountrack de la película más tecnológica y fluorescente del 2010. El ritmo es agresivo, filoso, con una armonía adrenalínica que empata de buena forma con las escenas dinámicas de una película tan sci fi como de acción.

The Social Network

Trent Reznor es un cuate genial, desde NIN o con la producción de los temas de How to Destroy an Angel, ha demostrado tener lo que se requiere para llegar a los grandes titulares de los productores de nuestra época, y por algo fue contratado para The Social Network. Reznor es un hombre oscuro, entre lo alternativo y lo electrónico, nada mejor conceptualmente para hacer maridaje con la película del polémico Mark Zuckerberg. Mención especial merecen los Scala & Kolacny Brothers, un grupo vocal infantil que hizo el cover de Creep -ha hecho otros tan interesantes como Das Modell de Rammstein o The BeautifulPeople de Marilyn Manson- en el trailer de la película.

Scott Pilgrim VS the World

“A gig is a gig is a gig is a gig”, tocar lo es todo para Sex Bob-omb, el grupo en el que interpreta el bajo Scot Pilgrim y cuyos temas, prácticamente todos de Beck, hicieron de la película un festín alternativo. Una de las canciones que destacaron fue el cover de Black Sheep con las vocales de Brie Larson, originalmente del grupo Metric, aunque en general, todo el OST vale oro de la mejor película expositora de la generación NiNi.

Kick Ass

The Prodigy jamás hace mal las cosas y por eso fue su elección para encabezar la banda sonora de la competidora directa de Scott Pilgrim VS the World. Hay curiosidades en su catálogo, Elvis Presley y Ennio Morricone un par de ellas, pero en general al filme le otorga frescura musical, los temas en sí es una sátira bien lograda de los temas de acción en las películas vintage de superhéroes, algo que se puntualiza en toda la trama del Patea Traseros.

Inception

A mi particular consideración es esta pieza, Time, la mejor producción musical realizada para el cine lanzada en el 2010. Bien escuché una vez, “me introduzco en un estado de catarsis y melancolía cada vez que la escucho”. Para ubicarla, es la última pieza de Hans Zimmer en la película, y su fin termina con el incierto destino del totem de Dom Cobb -Leonardo Di Caprio-, si cae o no la pirinola, y todo lo que ello implica en aceptar la realidad o el subconsciente.

IronMan 2

Sonorizar un personaje de la época de plata del comic con rock de la década de 1980 a mí se me ha hecho una genialidad, y el que la banda sonora íntegra de Iron Man 2 lo hayan dedicado completamente a AC DC lo considero como el mejor acierto que haya tenido en esta entrega el director Jon Favreau. Shoot to Trill  es el tema con el que abre escena Robert Downey Jr., que al igual que la canción, parece que se interpreta mejor con el paso del tiempo.

Black Swan

Black Swan es el último filme de Darren Aranofsky, el aclamado director de Requiem for a Dream o The Wrestler, y aunque apenas llegará a México sabemos que la historia trata de toda la complejidad que se vive detrás del escenario del ballet artístico. A Swan Song (for Nina) es un tema magistral dirigido por Clint Mansell -de cuya autoría es ese increíble remix de Lux Aeterna que se utilizó en el trailer de Lord of the Rings: The Two Towers). Es una evocación lúgubre y oscura al lago de los cisnes, en el que el piano protagoniza con toda su gravedad la melancolía del filme.